Чужой (фильм)

«Чужой» (англ. Alien) — научно-фантастический фильм ужасов[3] режиссёра Ридли Скотта. Название отсылает к главному антагонисту фильма — Чужому, чрезвычайно агрессивному инопланетному существу, которое выслеживает и убивает экипаж космического корабля. Премьера фильма в США состоялась 25 мая 1979 года[4].

Чужой
Alien
Постер фильма
Жанр боевик[1] , ужасы[1], научная фантастика[1], триллер[1]
Режиссёр Ридли Скотт
Продюсер Гордон Кэрролл
Дэвид Гайлер
Уолтер Хилл
Автор
сценария
Сюжет:
Дэн О’Бэннон
Рональд Шусетт
Сценарий:
Дэн О’Бэннон
В главных
ролях
Оператор Дерек Ванлинт
Композитор Джерри Голдсмит
Кинокомпания 20th Century Fox, Brandywine Productions
Длительность Театральная версия:
117 мин.
Режиссёрская версия (2003):
116 мин.
Бюджет 11 млн долл.[2]
Сборы 104 931 801 долл.[2]
Страна  США
 Великобритания
Язык английский
Год 1979
Следующий фильм Чужие
IMDb ID 0078748
Официальный сайт

Фильм получил ряд наград, среди которых премия «Оскар» за лучшие визуальные эффекты[5], «Сатурн» за «Лучший научно-фантастический фильм», «Лучшую режиссёрскую работу», «Лучшую второстепенную женскую роль»[6] и премию «Хьюго» за лучшую постановку, а также большое число других наград и номинаций[7].

«Чужой» послужил началом серии фильмов, главную роль в которых играла Сигурни Уивер, и других произведений: книг, компьютерных игр, комиксов и игрушек, а также началом серии «пересечения вымыслов» — «Чужой против Хищника»[8], в рамках которой было выпущено два фильма и большое число комиксов и видеоигр[9].

Слоганы фильма[10]:

  • «В космосе никто не услышит твоего крика»[11]
  • «Слово предостережения»
  • «Это Чужой, восьмой пассажир»

Сюжет

Далёкое будущее. Космический буксир «Ностромо» транспортирует к Земле груз — обогатительный комплекс, предназначенный для переработки двадцати миллионов тонн руды. Ввиду значительной продолжительности полёта команда погружена в анабиоз, судно ведёт автопилот. Когда автоматика «Ностромо» пробуждает команду корабля, экипаж поначалу полагает, что рейс окончен и корабль находится в Солнечной системе. Однако команда вскоре узнаёт, что «Ностромо» находится в системе ζ-2 (Дзета Сетки) созвездия Сетки возле неисследованной планеты LV-426. Компьютер корабля «Мать» прервал рейс, обнаружив исходящий с этой планеты постоянно повторяющийся радиосигнал неизвестного, но, вероятно, разумного происхождения — предположительно просьбу о помощи. Команда, в соответствии с основными инструкциями, обязана найти и исследовать источник сигнала.

Экипаж отстыковывает основной корабль от груза, оставив тот на орбите, и спускается на поверхность планеты. К источнику сигнала отправляются капитан Даллас, его помощник Кейн и штурман Ламберт. Они обнаруживают колоссальную конструкцию, оказавшуюся потерпевшим крушение инопланетным звездолётом. Войдя внутрь, экспедиционная партия теряет связь с «Ностромо» и не имеет возможности узнать о том, что бортовой компьютер частично расшифровал загадочный сигнал: это не просьба о помощи, а предупреждение об опасности. На корабле астронавты находят труп пилота-инопланетянина, погибшего в своём кресле, с разорванной изнутри грудной клеткой. Исследуя корабль, Кейн спускается в его трюмные отсеки, где обнаруживает непонятные кожистые объекты, похожие на яйца. От прикосновения Кейна одно из яиц раскрывается, и из него выпрыгивает лицехват. Он прожигает дыру в шлеме скафандра Кейна и присасывается к его лицу. Даллас и Ламберт относят находящегося в бессознательном состоянии Кейна к челноку, на мостике которого дежурит Рипли. Узнав, что Кейн поражён неизвестным биологическим организмом, Рипли, как офицер безопасности и исполняющая обязанности капитана на корабле в момент отсутствия Далласа, отказывается пустить группу на борт, следуя требованию устава об обязательном суточном карантине, не подчиняясь даже приказу капитана Далласа. Однако офицер-исследователь Эш игнорирует решение Рипли и в нарушение правил вручную открывает шлюз, впуская команду. После этого Эш и Даллас проводят первичное исследование и выясняют, что инопланетный организм удерживает Кейна в состоянии комы. Снять организм не представляется возможным — он прочно держится за кожу лица и шею, а при попытке отрезать конечность инопланетного «паука» выясняется, что его кровь, соединяясь с воздухом, образует молекулярную кислоту, которая прожигает внутренние перекрытия корабля на два уровня.

Даллас решает поместить Кейна в криокамеру до возвращения на Землю, но ещё до старта «Ностромо» с LV-426 Эш обнаруживает, что лицехват покинул голову Кейна и умер. С согласия капитана Далласа он решает сохранить труп существа, несмотря на негодование Рипли. После успешного старта с планеты и отправления «Ностромо» с грузом в сторону Земли Кейн приходит в себя, и экипаж готовится вновь лечь в криокамеры, но во время обеда у Кейна начинаются конвульсии, он опрокидывается на стол, и из его тела, разрывая грудную клетку, выбирается грудолом, который быстро скрывается в глубине отсеков. После похорон Кейна, тело которого выбрасывается в открытый космос, Рипли и другие члены экипажа, вооружившись детектором движения, отправляются на поиски существа. Однако обнаруженный ими источник движения оказывается корабельным котом Джонсом. Чтобы больше не отвлекаться на создаваемый котом сигнал, Паркер приказывает Бретту поймать животное и посадить в клетку. Однако команда буксира не знает, что за это время грудолом (небольшое червеподобное существо) сбросил кожу и вырос во взрослую особь, которая теперь крупнее и сильнее человека. Чужой нападает на отделившегося от группы Бретта и утаскивает его в воздуховод. Даллас решает отправиться с самодельным огнемётом в вентиляционную систему буксира, чтобы загнать Чужого к шлюзу и выкинуть в космос. Он также попадается монстру, неправильно поняв указания товарищей, которые детектором движения засекли приближающегося к нему Чужого.

После гибели Далласа командование «Ностромо» и доступ к бортовому компьютеру переходит к лейтенанту Рипли, которая обнаруживает, что компьютер имеет секретные инструкции — «специальный приказ № 937», требующий изменить курс «Ностромо», исследовать новую форму жизни и доставить образцы на Землю; выживание команды при этом не является приоритетной задачей. После этого на неё неожиданно нападает Эш, который оказывается андроидом: его программа также требует доставки инопланетянина на Землю. Пришедшие на помощь Рипли Паркер и Ламберт выводят обезумевшего Эша из строя. Рипли, активировав мозг повреждённого андроида, пытается получить у него какую-либо информацию, которая могла бы помочь. Однако, по мнению Эша, у оставшихся членов экипажа нет никаких шансов выстоять против «совершенного организма», способного выжить при любой атмосфере и в любых условиях. Рипли, Ламберт и Паркер решают запустить процедуру самоуничтожения корабля и улететь на спасательном челноке «Нарцисс», хотя там всего две криокамеры. Пока Ламберт и Паркер переносят в челнок необходимые приборы и припасы, Рипли отправляется в рубку, чтобы найти кота Джонса, которого она не хочет бросать на звездолёте. За это время Чужой убивает Ламберт и Паркера, и оставшаяся в одиночестве Рипли запускает процедуру, но обнаруживает, что Чужой преграждает ей путь к челноку. Рипли пытается прервать процедуру, но упускает срок возможности отмены, и вновь пытается пробраться в челнок — на этот раз успешно. Челнок успевает удалиться на безопасное расстояние от «Ностромо» до того, как корабль взрывается.

Готовясь к погружению в анабиоз и успев положить в криокамеру кота, Рипли внезапно обнаруживает, что Чужой тоже проник в челнок перед его отстыковкой и спрятался среди его системы трубопроводов. Ей удаётся надеть скафандр, выгнать Чужого из его укрытия и открыть шлюз челнока, чтобы монстра вытянуло за борт. Но Чужой успевает зацепиться обеими лапами за проём шлюза, и Рипли стреляет в него из гарпунного ружья, которое затем отпускает и пытается закрыть шлюз, но ружьё цепляется за порог и Чужой повисает на тросе. Тогда Рипли запускает двигатели и отбрасывает его реактивной струёй в открытый космос. Рипли надиктовывает рассказ о случившемся на борту «Ностромо» (сообщая, что по её подсчётам она достигнет границы обитаемых миров через шесть недель и если ей повезёт, сигнал челнока будет засечён) и ложится в анабиозную камеру.

Производство

Сценарий

 
Сценарист Дэн О'Бэннон

Дэн О'Бэннон был студентом киноакадемии Университета Южной Калифорнии. В ходе учёбы он познакомился с однокурсником Джоном Карпентером. Вместе они в качестве дипломной работы сделали научно-фантастическую комедию «Тёмная звезда», показывающий монстра в виде пляжного мяча. О'Бэннон остался недоволен результатом, и через пару лет решил написать сценарий к фильму ужасов о пришельце, который бы выглядел настоящим[12]. Тем временем сценарист Рональд Шусетт приобрёл опцион на экранизацию романа Филипа Дика «Мы вам всё припомним»[~ 1], затем предложил О"Бэннону сотрудничество в написании сюжетной линии[13]. Рональд и Дэн договорились, что сначала займутся «Звёздным зверем»[~ 2], а потом напишут историю к «Вспомнить всё»[15]. О'Бэннон подготовил 29 страниц сценария того, что стало вступительной сценой «Чужого»: команда астронавтов получает с таинственного планетоида сигнал бедствия, прибывает к месту исследования и находит там инопланетное существо. Что происходило дальше, О'Бэннон не знал. Также сценарист не понимал, как должен выглядеть Чужой и какие у него должны быть способности[12][15].

Я знал, что хочу снять фильм ужасов про космический корабль с несколькими астронавтами... «Тёмная звезда» как хоррор вместо комедии.

Дэн О'Бэннон[12]

В то время как Шусетт прорабатывал сюжет, О'Бэннон улетел в Париж. Ему позвонил режиссёр Алехандро Ходоровски с предложением экранизировать роман «Дюна». Дэн работал над адаптацией шесть месяцев, и, хотя проект так и не состоялся, сценарист встретил художников Криса Фосса, Ханса Руди Гигера и Жана Жиро, чьи эскизы очень впечатлили Дэна[13]. После «Дюны» О'Бэннон вернулся в Лос-Анджелес к Шусетту писать «Звёздного зверя»[12]. Рональд рассказывал, как гремлин приникает на борт бомбардировщика B-17, и предложил поместить эпизод во второй акт[13]. Вскоре О'Бэннон подбирал несколько вариантов к названию проекта. «Звёздный зверь» и «Нечто на нашем звездолете» не подходили, и, просматривая сценарий, Дэн обратил внимание на слово «Чужой», которое часто повторяется в тексте. Затем он понял, что слово идеально подходит для названия[12][13]. Вдруг О'Бэннон задумался, что если пришелец вторгнется на борт корабля, присосётся к лицу жертвы, затем поместит в него зародыша, который позже вырвется из живота человека[13]. При написании сценария О'Бэннон черпал вдохновение из сай-фай хорроров, в частности «Нечто из иного мира» (смертоносный пришелец), «Запретная планета» (корабль, получающий сигнал с опасной планеты) и «Планета вампиров» (гигантский скелет пришельца). Также влияние на сценариста оказала повесть Клиффорда Саймака «Свалка», в котором астронавты приземляются на планетоид и находят контейнер с яйцами[13].

Сценарий на 85% был написан и Шусетт с О'Бэнноном присылали его нескольким кинокомпаниям для ознакомления[12], описывая проект как «„Челюсти“ в космосе»[13]. Сначала сценарием заинтересовалась студия Роджера Кормана и дуэт был готов подписать бумаги, однако давний школьный друг О'Бэннона Марк Хаггард предложил пойти на более выгодную сделку. Марк прислал копию сценария главе компании Brandywine Productions Уолтеру Хиллу, показавшему впоследствии своим коллегам Дэвиду Гайлеру и Гордону Кэрроллу. В итоге О'Бэннон и Шусетт заключили контракт, но Хилл и Гайлер не довольствовались сценарием и внесли в него ряд поправок[12]. В первые дни сотрудничества отношения между сценаристами и продюсерами ладились не так хорошо. Хилл и Гайлер не разбирались в научной фантастике, что расстраивало Дэна и Рональда[13]. Уолтер и Дэвид переписали диалоги героев, изменили их имена, а также сделали их космическими дальнобойщиками. Также продюсеры включили в сюжетную линию андроида по имени Эш. Их задумка про андроида привела Шусетта в восторг. Кроме того, Хилл и Гайлер хотели, чтобы их упомянули в качестве сценаристов в титрах[12]. Однако Гильдия сценаристов Америки приняла решение указать как сценариста только Дэна О'Бэннона[13].

Руководство 20th Century Fox сомневалось, стоит ли финансировать научно-фантастический кинопроект[15]. Однако когда в 1977 году в прокат вышли «Звёздные войны», ставшие впоследствии мировым хитом, интерес Fox к съёмкам «Чужого» существенно вырос. «Fox хотели быстро взяться за похожий на „Звездных войнов“ проект. Единственным сценарием про космос, который лежал на столе, был „Чужой“», — вспоминал О'Бэннон[12]. Студия дала «Чужому» зелёный свет и выделила на съёмки 4,2 миллиона долларов[13].

Поиски режиссёра

 
Режиссёр Ридли Скотт

Изначально О'Бэннон намеревался стать режиссёром «Чужого», но 20th Century Fox хотела, чтобы кресло занял Уолтер Хилл. Сам Хилл отказался, поскольку считал, что может не управиться со спецэффектами. Среди других кандидатов на пост режиссёра значились Питер Йетс, Джек Клейтон и Роберт Олдрич, но каждый из них отказывался, посчитав проект глупой страшилкой. Тем временем британец Ридли Скотт представлял на Каннском кинофестивале свою дебютную режиссёрскую работу «Дуэлянты». Вскоре продюсеры обратили внимание на картину Скотта, предложив ему работу. Британец согласился. Тогда режиссёр проживал в Лондоне и сделал раскадровки будущего проекта, что вызвало впечатление со стороны боссов Fox. Тут же студия удвоила бюджет. При создании набросков Скотт вдохновлялся лентами «Космическая одиссея 2001 года» и «Звёздные войны». Тем не менее режиссёр интересовался снять «Чужого» в жанре фильма ужасов вместо фантастики, описав проект как «„Техасская резня бензопилой“ в научной фантастике»[12].

Подбор актёров

Кинопробы на роли в фильме проходили в Нью-Йорке и Лондоне. Поскольку в фильме принимало участие всего семь персонажей, Скотт стремился собрать сильную актёрскую команду, что позволило бы ему сосредоточиться на работе над визуальным восприятием фильма. Он пригласил Мари Селвей, ранее работавшую с ним над фильмом «Дуэлянты», возглавить подбор актёров в Великобритании, в то время как Мэри Голдберг занималась кастингом в США. При разработке истории О’Бэннон сосредоточился в первую очередь на Чужом, отложив проработку персонажей на будущее. Он и Шассет выписали все роли мужскими, особо отметив, что «все члены команды полностью равнозначны, так что любая роль может быть сделана как мужской, так и женской». Это дало Скотту, Селвей и Голдберг возможность интерпретировать персонажей и подбирать актёров по своему желанию. Они хотели, чтобы команда «Ностромо» напоминала простых космических рабочих в правдоподобной обстановке — «дальнобойщиков космоса». По словам Скотта, такая концепция была отчасти вдохновлена «Звёздными войнами», отклонившимися от изображения безоблачного мира будущего, типичного для фантастических фильмов того времени.

  • Сигурни Уивер в роли Рипли, уорент-офицера «Ностромо». Решение сделать главного героя женщиной приняли Гайлер и Хилл, посчитавшие, что это поможет фильму выделиться среди прочих фильмов этого жанра, в которых главные роли играли преимущественно мужчины. Изначально на эту роль хотели взять известную актрису, но пример вышедших раннее «Звёздных войн» показал, что фильм может сделать большую кассу даже задействуя совсем неизвестных актёров. Кандидатура Уивер была предложена Мэри Голдберг, которая заодно предложила и кандидатуру Мерил Стрип, но поскольку незадолго до этого у неё умер муж и актриса находилась в трауре, то продюсеры сделали выбор в пользу Уивер. Уивер, хотя она имела гораздо больший опыт работы на Бродвее, чем в кино, на кинопробах произвела впечатление на Скотта, Гайлера и Хилла. Она пробовалась на роль одной из последних, поэтому большая часть её кинопробы проходила непосредственно в студии в ходе монтажа декораций. Роль Рипли стала первой главной ролью Уивер в кино и принесла ей номинацию на премию «Сатурн» за лучшую женскую роль, а также премию BAFTA в номинации «самый многообещающий новичок в главной роли».
  • Том Скерритт в роли Далласа, капитана «Ностромо». Изначально Скерритт отклонил сделанное ему на ранней стадии проекта предложение, поскольку режиссёр картины ещё не был определён, а фильм имел чересчур низкий бюджет. Позднее, когда на пост режиссёра был назначен Ридли Скотт, а бюджет удвоен, Скерритт дал своё согласие.
  • Джон Хёрт в роли Кейна, офицера безопасности, в которого внедряется эмбрион Чужого. Скотт изначально планировал Хёрта на эту роль, но во время съёмок «Чужого» тот должен был участвовать в другом проекте в Южной Африке, поэтому роль Кейна была отдана Джону Финчу. Однако в первый же съёмочный день Финч серьёзно захворал; врачи поставили ему диагноз: тяжелый диабет, острый бронхит. К этому времени Хёрт уже был в Лондоне, так как его южноафриканский проект не сложился, и смог оперативно заменить Финча. За эту роль Хёрт был выдвинут на премию BAFTA в номинации «Лучший актёр второго плана».
  • Иэн Холм в роли Эша, офицера по науке, который оказывается андроидом, имеющим приказ доставить Чужого корпорации-владельцу «Ностромо». Холм, который к 1979 году снялся уже в двадцати фильмах, был самым опытным актёром из всей группы.
  • Гарри Дин Стэнтон в роли техника Бретта. На кинопробе первыми словами Стэнтона, обращёнными к Скотту, были «Не люблю научную фантастику и фильмы про монстров». Эта фраза позабавила Скотта, но он всё же убедил Стэнтона взяться за роль, уверив того, что «Чужой» ближе к триллеру наподобие «Десяти негритят».
  • Вероника Картрайт в роли Ламберт, штурмана «Ностромо». У Картрайт уже был опыт съёмок в фильмах ужасов и фантастических картинах — в частности, она снималась в фильме «Птицы» и «Вторжение похитителей тел». Изначально её утвердили на роль Рипли, но по прибытию в Лондон на примерку костюма она узнала о том, что ей предназначена роль Ламберт. Ей не понравилась эмоциональная слабость персонажа, но всё же она согласилась на эту роль: «Они убедили меня в том, что я буду олицетворять страх аудитории, что я буду отражением их чувств». За свою работу в этом фильме Картрайт получила премию «Сатурн» в номинации «лучшая женская роль второго плана».
  • Боладжи Бадеджо в роли Чужого. Нигерийский масай и студент-дизайнер был обнаружен в баре одним из членов съёмочной группы, который привёл его к Ридли Скотту. Скотт счёл, что Бадеджо с его ростом 218 см сможет сыграть Чужого, так как его руки и ноги казались неестественно длинными, создавалась иллюзия того, что под костюмом не мог быть человек. Однако у Бадеджо обнаружилась боязнь высоты и поэтому был изготовлен костюм меньшего размера, который в ряде сцен по очереди надевали каскадёры Эдди Пауэлл[en] и Рой Скаммелл.
  • Элен Хортон[de] — голос «Мамы», бортового компьютера «Ностромо».

Чтобы помочь актёрам в работе над их ролями, Скотт написал истории для каждого из персонажей, объясняющие их происхождение. Он снимал их репетиции, для того чтобы поймать в кадре удачные импровизации и заснять напряжённость в отношениях между некоторыми актёрами, для того чтобы переложить это впоследствии на персонажей фильма.

Кинокритик Роджер Эберт отметил, что актёры в «Чужом» были старше, чем в других фильмах этого жанра того времени, что помогло сделать персонажей более убедительными. Ни один из актёров не был молод. Тому Скерритту, сыгравшему капитана, было 46, Хёрту — 39, но он выглядел старше, Холму было 48, Стэнтону было 53, Котто — 42 и только Картрайт было 29, а Уивер 30 лет. Многие из фильмов того времени имели молодых героев, которых приходилось делать старше для рекламных постеров, но с актёрами «Чужого» в этом не было необходимости, ведь задумка авторов звучала как: это не авантюристы, а рабочие, нанятые для доставки 20 миллионов тонн руды на Землю. Дополнительный эффект реализма достигался за счёт того, что зрители видели в героях самих себя, обычных работяг, с их повседневными заботами на фоне мира будущего.

Съёмки

Съёмки начались 5 июля 1978. Основная часть съёмок, в которых были задействованы актёры, прошла в Великобритании на студии «Shepperton». Съёмки моделей и миниатюр прошли на студии «Bray». Когда встал вопрос об облике Чужого, О’Бэннон показал Скотту альбом Гигера «Necronomicon». Рисунки поразили режиссёра и он нанял швейцарца для создания облика пришельца, но в итоге Гигер перевыполнил изначальный план, и занимался также дизайном инопланетного космического корабля, Лицехвата, яиц (их ему пришлось перерисовывать, потому что на изначальных эскизах их верхушки напоминали женские половые органы) и Космического Жокея. Первый набросок Чужого Гигер сделал сразу после предложения поучаствовать, а поскольку это происходило в кафе, то единственной бумагой, попавшейся в руки, оказалась салфетка. Для изготовления лицевой части маски Чужого был использован настоящий человеческий череп, так как планировалось изобразить Чужого с глазами (Гигер даже сделал эскизы, где Чужой имеет гигантские гуманоидные глаза), но так тот смотрелся не очень убедительно и поэтому Чужому оставили первоначальный облик. Была также идея сделать костюм Чужого прозрачным, чтобы показать его скелет и кровеносную систему. От этой идеи пришлось отказаться, потому что на практике задача по созданию такого костюма оказалась трудновыполнимой. Для крупных планов, где Чужой двигает челюстью, итальянский мастер спецэффектов Карло Рамбальди создал аниматронную голову Чужого, которую после каждого дубля приходилось перекрашивать, потому что слизь разъедала краску.

 
Мостик инопланетного корабля с трупом пилота
 
Инопланетный эмбрион вырывается из груди члена экипажа Кейна, во время приёма пищи в столовой корабля

Сцена, в которой Чужой вылезает из груди Кейна, не была предварительно описана актёрам в деталях (только Джон Хёрт знал её концепцию). Вероника Картрайт не знала, например, что на неё струёй брызнет кровь, и её реакция в кадре была совершенно естественной. Сцена была снята на четыре камеры за один дубль. Для сцены, где Паркер сносит Эшу голову, был сделан торс с аниматронной головой, который надели на карлика-кукловода, и когда голова робота повисла рядом с телом, он, двигая руками, бегал перед камерой. Для сцены, когда голова Эша стоит на столе, собирались использовать всё ту же аниматронную голову, но её мимика смотрелась такой неестественной, что в итоге в столе проделали дыру, куда актёр Иэн Холм просунул свою настоящую голову. В каждом дубле Ридли наливал ему в рот молоко, которое начинало вытекать у актёра изо рта, когда он начинал говорить. Внутренности андроида состояли из макарон, икры, мраморных шариков и молока вместо крови[16].

Модели корабля «Ностромо» были сделаны из дерева, оргстекла и пластмассы, а их детали взяты из сборных наборов бомбардировщиков и танков Второй Мировой войны, из различных пластмассовых форм, которые поставляет для любителей моделирования компания EMA, также было использовано 200 наборов для создания американских космических шаттлов и 20 наборов TIE-истребителей и столько же наборов с моделями R2-D2 из «Звёздных войн». Эти самые 200 наборов от шаттла использовали для создания двигателя «Ностромо» (использованы топливные баки), который появляется на несколько секунд в конце фильма. Всего было сделано три модели «Ностромо»: средняя для средних и общих планов (длиной 1,2 метра), маленькая для видов сзади и показа тягача в масштабе с заводом (30 см) и самая большая для сцен отлёта от завода и приземления на планетоид (около 4 метров в длину — для крупных планов)[16]. Единственной деталью корабля, которая была построена в натуральную величину, была посадочная опора, которую показывают крупным планом во время приземления «Ностромо» на планету (позже эту опору использовали для декорации ниши для посадочной опоры, где Чужой нападает на Бретта, и где Рипли позже находит кокон с Далласом), но чтобы показать её совсем гигантской, в сцене, где Даллас, Ламберт и Кейн проходят мимо опоры, были засняты трое детей (двое из них были сыновья Скотта Джейк и Люк) в уменьшенных копиях скафандров. Их же снимали и в некоторых сценах с Космическим Жокеем, чтобы также создать впечатление гигантских пространств. Между тем, костюмы скафандров были очень неудобными — Джон Хёрт страдал клаустрофобией, и поэтому на площадке постоянно дежурила медсестра с кислородным баллоном.

По неизвестным причинам в роли Джонси вместо одного снималось четыре одинаковых кота. Сцена, в которой кот сначала выходит навстречу персонажу Гарри Дина Стэнтона, а потом начинает шипеть, видя Чужого за спиной человека, снималась с участием собаки, которую сначала закрыли от кошачьих глаз, а потом неожиданно убрали загородку[16].

Вырезанные сцены

Скотт отснял много материала, который в итоге не вошёл в фильм (черновая версия длилась свыше трёх часов). Большую его часть составили моменты, которые были малопригодны для фильма — разные дубли (Скотт делал их в большом количестве), обрывки диалогов, разные ракурсы Чужого, в которых он был все же больше похож на человека в костюме. Несколько моментов были вырезаны из-за возрастного рейтинга. В 2003 году на DVD вышла версия, содержащая половину вырезанных сцен, которых не было в прокатной версии[17]. Продолжительность режиссёрской версии составляет 1 час 55 минут 41 секунду, прокатной — 1 час 56 минут 32 секунды. Между тем, сам Ридли Скотт режиссёрской версией считает первоначально смонтированный в 1979 году вариант в 192 минуты, который не сохранился.[источник не указан 2669 дней] Издание 2003 года было перемонтировано из прокатной версии с учётом случайно найденных на студии фрагментов, ранее не вошедших в фильм.

  • Команда «Ностромо», стоя на капитанском мостике, прослушивает тот самый таинственный сигнал и узнаёт, с какой планеты он исходит (включена и в дополнительные материалы, но звук таинственного сигнала в обеих версиях сильно различается).
  • Кейн достаёт пистолет, прежде чем наклониться к яйцу.
  • Стычка между Ламберт и Рипли из-за того, что последняя отказывалась впускать выходивших на поверхность планеты в корабль.
  • Сцена, где Бретт подставляет лицо капающей с потолка воде, прерывается небольшой монтажной склейкой с двумя кадрами: в первом показан раскачивающийся на цепях Чужой (он не шевелится, поэтому зритель не замечает, что это он), во втором показан Бретт с точки зрения самого Чужого.
  • После того, как Чужой утаскивает Бретта, в отсек прибегают Рипли и Паркер. Паркеру на футболку сверху капает кровь (на диске с дополнительными материалами эта сцена является прямой частью предыдущей альтернативной смерти Бретта, где Чужой сдавливает ему голову — сцена снята одним планом и кадр с Джонси отсутствует).
  • Рипли обнаруживает коконы с Далласом и Бреттом и сжигает ещё живого Далласа и остальные следы деятельности Чужого струёй из огнемёта (на диске с дополнительными материалами есть другой вариант, отличающийся немного монтажом и звуковыми эффектами).
  • Чужой, наклонив голову к контейнеру с Джонсом, резким движением опрокидывает его.

Чтобы вставить новые сцены, Ридли Скотт сократил на 10-15 секунд многие сцены прокатной версии[18]:

  • диалог Рипли с Эшем по поводу расшифровки сигнала компьютером;
  • сцена исследования корабля Жокеев;
  • разговор Рипли с Далласом об Эше;
  • Даллас спрашивает у бортового компьютера, как уничтожить Чужого, но не получает никакого ответа;
  • первоначальные поиски Чужого;
  • поиски Чужого в вентиляции;
  • получение Рипли доступа к «Матери»;
  • подготовка Эша к допросу;
  • голова Чужого высовывается из-за угла, когда Рипли обнаруживает его на пути к челноку;
  • вся концовка, начиная со сцены, где Рипли неудачно пытается дезактивировать программу уничтожения — из каждой сцены вырезано по кадру.

Представлены отдельно

Сцены, представленные в дополнительных материалах к фильму на лазерном диске, специальном DVD-издании и некоторых видео-выпусках:

  • В самом начале фильма одним планом демонстрировался внешний дизайн буксира (кадр присутствовал только в специальных видео-выпусках и больше не издавался).
  • После того, как в самом начале Кейн просыпается, он в халате приходит в столовую, включает кофемолку и здоровается с подошедшими туда остальными членами команды. Были отсняты только кадры с самим Джон Хёртом.
  • Кейн, Ламберт и Даллас идут на фоне панорамы с «Ностромо».
  • Сцена проникновения внутрь инопланетного корабля и кадры, показывающие инопланетный корабль с другого ракурса в тот момент, когда Ламберт, Даллас и Кейн подходят к нему.
  • Сцена установки лебёдки, предшествующая спуску Кейна в подземный туннель.
  • Ламберт и Даллас вносят Кейна в шлюз «Ностромо».
  • Рипли спрашивает Ламберт, что случилось с Кейном. Ламберт пересказывает слова Кейна о яйцах Чужих в трюме инопланетного корабля. Сцена является частью другой вырезанной сцены, попавшей в версию 2003 года, где происходит стычка между Ламберт и Рипли.
  • Члены команды проходят в медицинский отсек и осматривают Кейна. Ламберт замечает на экране сканера какое-то пятно в грудной клетке Кейна.
  • Разговор между Паркером и Бреттом в одном из подсобных отсеков во время ремонта.
  • Команда обсуждает способы поиска на корабле Чужого, после чего Паркер и Бретт уходят делать электрошокер.
  • Два альтернативных варианта смерти Бретта:
    • В сценарии Чужой просовывал между ног Бретта хвост и втыкал жало ему в затылок. Данный кадр был снят, но был вставлен в сцену смерти Ламберт. Впоследствии концепция этой сцены была изображена в комиксе-адаптации Уолта Симонсона, выпущенном «Heavy Metal» в июне 1979 года.
    • Рычащий Чужой сдавливает лапами его голову, из которой хлещет кровь (этот вариант был забракован из-за цензуры).
  • Чужой, покачиваясь на цепях в нише для посадочной опоры, плавно спрыгивает вниз, прежде чем напасть на Бретта.
  • Перед тем, как отправиться разговаривать с «Матерью», Рипли спрашивает у Ламберт, спала ли она с Эшем. Ламберт в ответ выдаёт истерический смешок.
  • Длинная сцена, где команда пробует заманить Чужого в шлюз и выбросить в космос, но затея срывается, поскольку неожиданно включается сигнал аварийной тревоги и Чужой сбегает. У Рипли появляется подозрение, что сигнал включил Эш (были сняты лишь сцены на мостике, где Рипли и Ламберт слышат голос Паркера из передатчика, который заметил Чужого рядом со шлюзом, кадры с самим Чужим сняты не были).
  • Была идея показать фронтально Чужого, когда он двигается по коридорам «Ностромо», и поэтому было снято несколько экранных тестов, в которых Боладжи Бадеджо, надев маску Чужого, ходил с соответствующей мимикой по декорациям (тесты показали, что Чужой в таких сценах смотрится не слишком убедительно).
  • После того, как Ламберт замечает Чужого, тот ползёт к ней по полу на манер краба, а затем встаёт в полный рост. Сцена была вырезана по той же причине, по которой было решено не показывать фронтально Чужого.
  • Дополнительные кадры смерти Паркера. После того, как Чужой отшвыривает его в сторону, были сняты кадры, как Паркер врезается в стену и разбивает трубы парового отопления (это объясняло, почему, когда Рипли находит тела его и Ламберт, там вовсю хлещет пар). Чужой затем переворачивает его (Паркер падает на живот), поднимает за голову над полом и сдавливает её. Дублёром Яфета Котто в этой сцене выступил Клайв Кёртис, который в фильме «Чужие» был дублёром Рикко Росса.
  • В фильме Рипли, на подходе к челноку, осторожно выглядывает за угол и видит неразборчивое движение Чужого. Изначально же планировался другой вариант: Рипли забегает в сам ведущий к челноку коридор и видит в нём на полу некий коробкообразный предмет, который затем оказывается свернувшимся Чужим. Существует фотография, на которой Чужой сидит в этом коридоре, свернувшись в клубок, но нет никаких данных, подтверждающих, что сцена была снята. Уолт Симонс, автор комикса-адптации, однако, утверждает, что эта сцена была снята и присутствовала в черновой версии, на основе которой он и делал комикс.
  • Была снята сцена, где перед самым взрывом «Ностромо» демонстрировались пьющие птички, чьи движения шли в такт обратному отсчёту до взрыва. Сцену в конечном итоге посчитали ненужной.
  • Альтернативный вариант в финале фильма, где Рипли оборачивается и видит вблизи себя Чужого, прежде чем выбросит его в космос. В обеих вариантах Чужой готовится выдвинуть внутреннюю челюсть, но в альтернативном варианте он в этой сцене заснят более общим планом. Так же, согласно внесъёмочным фотографиям, в этой сцене Чужой должен был держать свои руки вокруг шлема Рипли, готовясь его сдавить.

Ридлиграммы

Ридлиграммы (Ridley-grams) — поэпизодная раскладка фильма, выполненная Ридли Скоттом. Делая её, он придумал сцены, которых не было в сценарии. Часть из них, однако, не была снята.

  • Пробуждение — сцену пробуждения Кейна в начале фильма Скотт хотел начать крупным планом ноздри Кейна сквозь покрытый инеем колпак криокапсулы.
  • «Мыши» — по коридорам «Ностромо» летали маленькие ремонтные роботы, которые Скотт в ридлиграммах называл «Мыши».
  • Антенна — экстерьер «Ностромо» имел большую тарелку-антенну, которая должна была раскрываться, как цветок (наподобие люков в воздуховодах).
  • Визуальный гид — на щиток шлема Ламберт проецировалась целая голографическая карта местности (это объясняло, как она, Кейн и Даллас сумели найти путь к сигналу даже при том, что на планете была очень плохая видимость).
  • Шлем Кейна — шлем Кейна снимал по кусочкам медицинский модуль с помощью хитроумных инструментов.
  • Похороны Кейна — два члена экипажа надевают свои скафандры и выталкивают Кейна в открытый космос. Остальные члены экипажа наблюдают за этим всем через монитор. Для Джона Хёрта был даже изготовлен специальный саван.
  • Смерть Бретта — Чужой вырывал сердце из груди Бретта. Нашедшие его труп астронавты вспоминали аналогичную дыру в теле Космического Жокея.
  • Ремонт — Паркер и Бретт выходят в космос для ремонта корпуса «Ностромо». Скотт предложил эту идею для того, чтобы зрители смогли лучше представить размеры корабля. Рон Кобб даже спроектировал дизайн небольшого транспортного средства, на котором астронавты должны были перемещаться вдоль корпуса «Ностромо». Сцену пришлось убрать по бюджетным причинам.
  • Финальная схватка — после того как Чужого высасывает в космос, Рипли аналогично должна была вылететь в след за ним, но при это держаться за страховочный кабель. В попытке забраться обратно в челнок Рипли выстреливала Чужому в голову, но безуспешно, и, забравшись уже в сам челнок, поджаривала его двигателями. Сцену аналогично пришлось убрать по бюджетным причинам.
  • Чужой на корпусе — в планах Скотта было использовать финал из самого первого варианта сценария, показав в финальной сцене дрейфующий челнок, снаружи которого к корпусу крепится второй Чужой.

Нереализованные

  • Команда «Ностромо» должна была находится в гипер-сне полностью обнажёнными. Хотя по требованию студии от этой идеи отказались, в новеллизации они спят обнажёнными.
  • Даллас, Ламберт и Кейн, на пути к кораблю Жокеев, должны были пройти мимо скалы, в которую заключена окаменелость самого Жокея. Они этого не замечают, но это замечает Эш на своём мониторе. Сохранился концепт-арт самой скалы, но снималась ли сама сцена достоверно не известно. Доподлинно известно, что студия изначально не хотела строить декорацию кресла с Жокеем, посчитав слишком расточительным строить такую большую декорацию только для того, чтобы показать в кадре на две минуты, поэтому скала была задумана как альтернатива, так как Ридли Скотт очень хотел показать Жокея. Когда же студия согласилась на первый вариант, то идея со скалой была отменена.
  • Рипли, аналогично, в финале, оказавшись на «Нарциссе», должна была полностью оголиться.
  • После того как Рипли прячется в шкафу, Чужой должен был вылезти из укрытия и приблизиться к ней. Сцена была отменена по причине сжатых сроков производства.

Культурное влияние

Книги

За два месяца до премьеры, 29 марта 1979 года издательство «Уорнер-Букз» выпустило новеллизацию Алана Дина Фостера, написанную им по окончательному варианту сценария, но именно сценария, а не фильма, поэтому в ней присутствовали сцены и эпизоды, которые не попали даже в расширенную версию (например, упоминание, что люди в анабиозе видели сны и эти сны могли записываться). Космический Жокей в тексте отсутствует (хотя упоминается в последующей новеллизации «Чужие»), сцен секса между Рипли и Далласом и трупа Кейна у иллюминатора тоже в новеллизации нет. Присутствует эпизод с Далласом в коконе. Помимо этого новеллизация использовала альтернативные сюжетные ходы и сцены, но сюжетная хронология в целом не была нарушена. В 2014 году другое издательство «Тайтан-Букз», которому к тому моменту перешли все права на издание книгопечатной продукции о Чужих, выпустило второе издание новеллизации с небольшой редакторской правкой.

На русском языке книга первый раз была издана в 1992 году в однотомнике с новеллизациями следующих двух сиквелов совместно издательствами «МИКАП» (Москва) и «Люкси» (Санкт-Петербург) в переводе неизвестных авторов (в дальнейшем этот перевод получил ещё четыре переиздания, но переводчики ни в одном указаны так и не были)[19]. Затем, спустя год в Латвии издательством «GviDo» новеллизация была издана в переводе Е. Калининой, а в 1994 году издательство «Мир» выпустило новеллизацию в переводе А. Андреева[20]. В июне 2018 года издательство «АСТ» издало новеллизацию по второму изданию в новом переводе Александры Давыдовой, Д. Приемышева и А. Тугушевой[21].

В 1992 году Марина Наумова и Глеб Киреев под одиночным псевдонимом «Алекс Ривендж» выпустили в издательстве «Мария» свою новеллизацию по фильму. В роман не были включены пропущенные сцены, частично были изменены имена персонажей (и даже части их биографий), и добавлено множество нововведений, не имеющих отношения к фильмам[22].

Игры

В конце 1980-х — начале 1990-х было выпущено несколько игр по мотивам фильма для игровых приставок «NES» и «SEGA Saturn».

К вышедшей в октябре 2014 года видеоигре «Alien: Isolation» (survival-horror от первого лица) было создано дополнение под названием «Crew Expendable», повествующее о событиях на «Ностромо» после смерти Кейна. Игрок может управлять Рипли, Далласом или Паркером.

Космос

2 марта 2019 года был совершен демонстрационный беспилотный запуск космического корабля Dragon 2. Вместо экипажа на нем был отправлен манекен, который в честь героини фильма «Чужой» назвали​ Рипли.[23]

Приквел

В 2012 году режиссёр Ридли Скотт снял приквел «Прометей» (сам Скотт подчёркивал, что «Прометей» не является прямым приквелом «Чужого»), который концентрирует сюжет на Космических жокеях и на отдельных сюжетных деталях, своеобразно раскрывающие появление Чужих как вида[24].

Награды и номинации

Премия Категория Номинанты Результат
Оскар[25] Лучшая работа художника-постановщика Майкл Сеймур, Лесли Дилли, Роджер Кристиан и Иэн Уиттакер Номинация
Лучшие визуальные эффекты Ганс Гигер, Карло Рамбальди, Брайан Джонсон, Ник Алдер и Дени Айлинг Победа
British Academy Film Awards Лучшая музыка к фильму Джерри Голдсмит Номинация
Лучший дизайн костюмов Джон Молло Номинация
Лучший монтаж Терри Роулингс Номинация
Лучшая работа художника-постановщика Майкл Сеймур Победа
Лучшая мужская роль второго плана Джон Хёрт Номинация
Лучший звук[en] Деррик Литер, Джим Шилдс и Билл Роу Победа
Most Promising Newcomer to Leading Film Role Сигурни Уивер Номинация
Британское сообщество кинематографистов Лучшая операторская работа Дерек Ванлинт Номинация
Золотой глобус Лучшая музыка к фильму Джерри Голдсмит Номинация
Грэмми Лучший альбом, являющийся саундтреком к фильму, телевидению или другому визуальному представлению Джерри Голдсмит Номинация
Хьюго Лучшая постановка Победа
Кинофестиваль в Сан-Себастьяне Лучшая операторская работа и спецэффекты Победа
Сатурн Лучший научно-фантастический фильм Победа
Лучшая актриса Сигурни Уивер Номинация
Лучшая режиссура Ридли Скотт Победа
Лучший сценарий Дэн О’Бэннон Номинация
Лучшая киноактриса второго плана Вероника Картрайт Победа
Лучший грим Пэт Хэй Номинация
Лучшие спецэффекты Брайан Джонсон и Ник Алдер Номинация

В 2002 году фильм был включён в Национальный реестр фильмов США.

Примечания

Комментарии
  1. Позднее фильм получил название «Вспомнить всё»[13].
  2. Первоначальное название фильма «Чужой»[14]:12.
Источники
  1. 1 2 3 4 Роджер Эберт. Alien (англ.). RogerEbert.com (October 26, 2003). Дата обращения 29 июня 2019. Архивировано 13 апреля 2013 года.
  2. 1 2 «Чужой» (англ.) на сайте Box Office Mojo
  3. http://www.mirf.ru/Reviews/review1602.htm Рецензия на фильм Чужой
  4. Feature and TV films
  5. Awards database (англ.) (недоступная ссылка). Academy of Motion Picture Arts and Sciences. Дата обращения 11 октября 2008. Архивировано 11 октября 2008 года.
  6. Past Saturn Awards (англ.) (недоступная ссылка). The Academy of Science Fiction, Fantasy, & Horror Films. Дата обращения 11 октября 2008. Архивировано 14 сентября 2008 года.
  7. Alien (1979) - Awards (англ.) (недоступная ссылка). Internet Movie Database. Дата обращения 12 октября 2008. Архивировано 23 декабря 2008 года.
  8. Sigourney Weaver reveals she hates Alien vs Predator as much as everyone else, then randomly turns up on the set of Doc Martin
  9. Benicio del Toro set to take on Predator
  10. Alien (1979) - Taglines (англ.) (недоступная ссылка). Internet Movie Database. Дата обращения 12 октября 2008. Архивировано 5 мая 2017 года.
  11. Alien: Story of a scene (англ.). The Guardian. Дата обращения 9 апреля 2015.
  12. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Чарльз де Лозирика. «Зверь внутри: Создание „Чужого“» (VOB) [2 DVD]. 20th Century Fox. (2003).
  13. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Кирилл Размыслович. Как был создан «Чужой». Мир фантастики. Мир хобби (27 декабря 2015). Дата обращения 8 июня 2019. Архивировано 4 мая 2016 года.
  14. Чужой. Легендарное коллекционное издание = Alien™ the Archive: The Ultimate Guide to the Classic Movies. — Эксмо, 2017. — 320 с. — 3000 экз. — ISBN 978-5-699-97571-6.
  15. 1 2 3 Борис Иванов. Любимое кино. Чужой. Film.ru (16 апреля 2015). Дата обращения 8 июня 2019. Архивировано 18 апреля 2015 года.
  16. 1 2 3 «Чужой»: тридцать лет спустя
  17. Сравнение театральной и режиссёрской версий Alien (англ.) //movie-censorship.com. Рассмотрены сцены, которые длиннее в режиссёрской версии.
  18. Сравнение режиссёрской и театральной версий Alien (англ.) //movie-censorship.com. Рассмотрены сцены, которые длиннее в театральной версии.
  19. Алан Дин Фостер «Чужой. Чужие. Чужой 3»
  20. Алан Д. Фостер «Чужой»
  21. Алан Дин Фостер «Чужой»
  22. Глеб Киреев «Чужие 1. Одиночка»
  23. SpaceX впервые отправила к МКС новейший корабль Dragon-2
  24. Ben Child. Prometheus: what on Earth has Ridley Scott created? (англ.) (недоступная ссылка) (30 September 2011). Дата обращения 4 июня 2013. Архивировано 7 января 2012 года.
  25. Nominees & Winners for the 80's Academy Awards. Oscars.org.

Литература

  • McIntee, David. Beautiful Monsters: The Unofficial and Unauthorized Guide to the Alien and Predator Films. — Surrey: Telos Publishing Ltd., 2005. — 266 p. — ISBN 978-1-903889-94-4.

Ссылки